創作教學：小說基本的敘事技巧

 

 

 

因為經濟不景氣，這兩年投入創作的新寫手越來越多。

所以，我現在要在格子開辦創作技巧的傳授，主要以懸疑、怪誕、推理小說等...類型文學來做技巧的分享。

 

 

 

那麼，今天的第一課就是：

 懸疑小說的常用敘事模式。

 

 

 

懸疑小說，常常遇到的創作情況就是【多角色的分支劇情】。

 

第一招就是：交敘法。

 

一般來說，創作者在採用第三人稱敘事時，多半以【跳動劇情】或【浮動劇情】來完成多角色的各部劇情，這時，有名的【交敘法】就出現了，有如針織般敘事模式，讓各劇情交互交錯。這樣的手法，可以讓創作者省下腦力的消耗，讀者也可以平穩的順著節奏前進。

 

例：

 

李蝶出場，李蝶發生...

小妮子出場，小妮子發生...

李蝶轉場，李蝶發生...

小妮子轉場，小妮子與李蝶交結...

 

這樣的創作手法，有一項要特別注意的弊病：節奏平穩。因此，採用這樣創作的作家，要大幅度的提升節奏的緊迫度與懸疑感，可能會造成讀者的閱讀麻痺。

 

 

 

 

第二招就是：倒敘法。

 

常有人以為，懸疑與推理小說大多以倒敘法方式來還原真相，但...這是對【倒敘法】的錯誤解讀。

 

真正的倒敘法，並非【還原過去】，而是【顯示過去】。通常懸疑作家都採用【帶狀顯示】的方式描寫過去式，因此基調上仍以順敘法為主。

 

例：

 

凡妮回憶。凡妮繼續事件...

小喵回憶。小喵繼續事件...

凡妮回憶與小喵交錯。凡妮繼續事件...

小喵繼續事件，小喵的事件與凡妮交結...

 

這樣的創作手法，要特別注意劇情的時間感，邏輯不能錯亂。鋪成必須詳盡且通俗，才能讓讀者有順暢的閱讀感。這一招的缺點是：字數容易失控。因此劇情長短的拿捏要非常注意。

 

 

 

 

第三招：連敘法。

 

這是一種交敘與順倒敘的合成，主要的不同在於：時空與空間的維度，必須不同。我大多數採用【交互三、一人稱】，一個角色採用第一人稱，另一個角色採用第三人稱。

 

這招的使用條件是：事件的發生時間必須一前一後、角色所在場景必須相同、前者所造成的結果，必須合邏輯的接上後者。

 

我想，如果有看過【回到未來】這部電影的話，就能理解這種技巧。

 

例：

 

李蝶事件...李蝶退場。

李蝶事件導致凡妮登場。

凡妮事件...凡妮退場。

凡妮事件導致李蝶再登場。

凡妮與李蝶交錯。

 

這招非常有劇情張力，節奏也很清晰，但這招的缺點是有劇情上的限制，無法說用就用。

 

 

 

 

第四招：組合運用。

 

像音樂一樣，文學也有組合技。也如同鋼琴的和絃一般，文學也有和絃，而且也和和絃大小三度的規律一樣，敘事的組合技也有適當的組合應用，和弦如果亂配…就會變成噪音。敘事技巧如果亂搭，也會變成廢文。

 

我自己最愛用的是【連敘交敘法＋倒敘法】，第一人稱角色與相同時間維度的角色，採用交敘法。而第三人稱與相同時間維度的角色，則採用倒敘法。

如果劇情允許，就可以湊出連敘交敘法＋倒敘法的連貫必殺技～

 

如此一來，各角色的敘事差異，可以區分出空間與時間轉換，也襯托出角色所在時間的清晰度，如果花點時間在角色的質量，就可以讓各角色的人格特質明確的張顯出來。

 

例：

 

凡妮登場，凡妮事件。

李蝶登場，李蝶事件。

凡妮與李蝶交結，凡妮與李蝶退場。

小喵的前傳事件。

小喵前傳事件導致小妮子登場。

小喵與小妮子交錯，導致凡妮登場事件。

 

 

 

 

結語：

 

敘事的結構，成就了作家的功力，任何劇情，都需要足夠的敘事功力來達到巔峰。

有好的劇情，卻沒有良好的敘事結構，這是枉然。

不好的劇情，卻有精湛的敘事結構與鋪成，也可以把爛劇情寫成Ｓ級強作。

 

因此，作家深刻的描寫技術，就像畫家的畫法、音樂家的指法一樣，是最基礎的功力。

 

不需要用到艱澀的成語與名詞，更不用浮華的詞藻。只需要如流水般流暢的劇情與敘事，就是初創作者一開始該有的創作態度。