創作教學---觀念篇：化約先立與既定障礙。

掃地是一門學問，要學功夫，先在門口學掃地。今天…關於創作，我們先從掃地開始。在那之前，先解一個很簡單的數學原理：一個空曠的地面，和一個擺滿各類礙障物的地面，哪一個地面露出的表面積比較大？

答案很容易：當然是空曠地曝露出的表面積較大。

另一個問題來了：
如果要掃地，按照一個基本常識，面積越大，掃地要花的時間就會越久。
那麼，『空曠地面』和『充滿障礙物的地面』，哪一個掃起來比較快？

想當然爾，大家的答案一定是一致的：
當然是空曠地掃比較快！比較好掃啊！

但是，按照基本常識：空曠地面積比較大，掃的時間應該越長啊！
障礙地面面積較小，應該掃得比較快啊！
到底哪個環節出錯誤了？

沒什麼複雜，因為地面太多障礙物，掃地時候要閃東閃西、而且要掃的面積形狀比較複雜、有些地方掃把還伸不進去、障礙物的邊緣也不好掃等等…

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因此：
理論上來說，障礙地面面積小，掃得快。
實際上卻是，空曠地狀況單純，掃得快。

以上，是創作初學者的觀念。
初創作者在寫作時，習慣這樣的思維：先建立一個自由空間，然後逐步放入劇情、人物，然後才因為人物的性格、劇情的演變（順序不拘），之後才開始發現整個作品產生了許多限制，因此初學者常遇到的狀況是：

不行，這角色的對白有點怪，不像他的個性、這裡劇情轉太硬、這裡環境不適合這腳色、這段劇情不適合這個環境…等等一堆衝突與矛盾的情節與狀況開始產生。

然後，邊寫邊改，一邊寫、一邊更改遊戲規則。寫到最後和原來的初衷不太一樣，甚至差很多。這和繪畫其實一樣，起初想畫的，和實際畫出來的，南轅北轍！

也就是說，原本是個空曠地，但是創作者卻自己一個一個把障礙物擺出來了。

如果沒有經過創作訓練，一般來說，業餘創作者會習慣這樣的創作模式，然後永遠也改不過來了。當然，這樣的創作模式很難說是不正確的，一旦習慣了，依然可以有高效率的寫作結果。
事實上，大多數的作家其實是這樣寫作的。

畢竟，骨牌就是要一個一個疊的嘛！
飯，就是要一口一口吃。
路，就是要一步一步走。
球，就是要一腳一腳踢？


現在要教大家的是：球，不是這麼踢的！

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理論上來說，障礙地面表面積少，掃的時間比較少。
實際上來說，空曠地面狀況單純，掃的時間比較少。
但是不對！理論是建立在基本知識上，一定是堅定的定律，不可能在實際面出現矛盾！
因此需要深入思考：
空曠地面好掃，是因為掃地者只需要簡單的路線，就能掃得很有效率。但是不代表不需要設計路線，如果掃地者到處亂掃，空曠地面一樣會多花時間。
所以，充滿障礙物的地面，也應該設計出一套相應的路線，就能達到相等的效率。加上表面積較少，所需的時間一定會少於掃空曠地面，這才是真正的真相。

最重要的事實是：這世界大部分的地面，都是充滿障礙物的，學習如何掃障礙地面，才是真正有價值的事，而不是等著空曠地面出現在眼前。

以上，就是一個經過文學訓練後的創作者所採取的創作觀念。

文學家在創作時，人物側寫、世界觀建立、時間感，這三者的既定規則是已經先定好的。而不是在寫作開始之後才開始更改或建立遊戲規則。

也就是說：障礙物早就存在了，然後，創作者觀察障礙物位置，去設計出最好的路線。

很簡單的邏輯：
如果你不希望無法預測創作時未來會出現的障礙，你乾脆自己先把障礙擺出來，先把空間搶滿，你就不用擔心會有其他障礙冒出來搶位置。

然後，你的劇情鋪成、張力，角色定位、人物特質，就可以巧妙的去閃避情節上的謬誤，縱使產生了錯誤，那也都是在讀者可以容許的範圍內，畢竟沒有一個掃地者可以真正的掃的『一乾二淨』。有點失誤，反而有缺陷美呢！

所以，對一個有經驗的文學工作者而言，再多麼複雜的劇情、再多們龐大的結構，這都不是困難的事，因為重點不是障礙的多寡，而是你的路線是否有效率。

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以上，提供一套創作觀念，使大家了解創作與其他藝術活動一樣，是需要嚴謹的系統化過程。而與機械化SOP不同的是，藝術，始終是藝術，她還原（或反射）的…永遠都是你對這個世界的態度。